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这个60年代的密西西比小镇完美地诠释了美式田园风(没有米黄仿古

2018-07-10 08:01

  以轻快的节奏讲述沉重的历史,全新女性视角下的密西西比州,除了优雅的中产阶级社区,还有下面的暗流涌动。(无剧透)

  2011年的美国电影《The Help》,中译名《帮助》(大陆未公映),在当年的暑期档以压倒性的优势获得口碑和票房双赢,以2500万美元的成本全球收获2亿1700万美元票房,并拿下2012年的奥斯卡最佳影片提名。这部IMDB评分8.1、豆瓣评分8.8的电影,讲述了1963年在美国密西西比州一个小镇里,黑人女帮佣们的故事。

  在那个年代,密西西比是种族歧视最严重的州,处于严格的种族隔离的大背景,白人们雇佣黑人帮佣,又处处对她们敬而远之。艾玛·斯通饰演的女主角从外地念大学毕业回家,出于内在动机(想要当编辑、了解带大自己女佣的下落)和外在影响(儿时闺蜜强迫女佣使用屋外的独立有色人种卫生间),与黑人女帮佣们接触,把她们的故事写成了书,让更多人了解她们所受到的不公。

  电影的原著小说在2009年出版,上映的时间相当讨巧:在美国出现第一个黑人总统之后,当时的社会相当强调“政治正确”,除开侮辱性的N字词绝对不能出现,甚至连“黑人”这样的词语也被提倡以“非裔美国人”替代。

  这个时候去谈论六十年代的人权运动,显然能够引起更多的关注和掌声。除开黑人平权的思想之外,女权主义的影子在片中也随处可见,这样一个每个群体都能“各取所需”的电影,自然能够大受欢迎。

  女主角的设定是“离开密西西比受过高等教育又回到故乡”、“有梦想并独立的新女性”,这个关键的角色设置相当尖锐指出了女主故乡的封建与落后,因此她有足够的动机去推动剧情的发展。

  对中国的观众而言,会极其有代入感——比如最近的“公公和新娘闹剧”及其背后反映出的男尊女卑的思想,还有每年春节一定会被炒一波的城乡差异。

  相同题材,获得四项奥斯卡奖项的《为黛西小姐开车》(1989)珠玉在前,同期2011年9月上映的法国电影《无法触碰》也同样讲述了不同种族的主仆故事(IMDB评分8.6,TOP 37)题材撞车,甚至2011年2月上映的法国电影《六楼的女人们》更是讲述了同时期(60年代)下同样的故事(巴黎中产和西班牙女佣),足以说明这样题材的受欢迎。

  上《为黛西小姐开车》,讲述了一段摩根·弗里曼饰演的黑人司机与代表富有白人阶级的黛西小姐之间的温情故事,以小见大地反映了五六十年代白人对黑人的态度改变

  题材撞车意味着面目模糊,而《帮助》突围的热点就是讲故事的方式。这部电影的选角没有大咖,艾玛·斯通在当年也没有以《爱乐之城》一战成名,但里面的演员个个演技扎实,塑造人物非常成功。一系列喜剧演员的登场,奠定了故事本身轻喜剧的基础,并成就了这种用轻巧、幽默的姿态去讲述沉重的历史与抗争的方式。

  电影中人物众多、故事线交错并互相影响,共同推动了主线叙事。每个人物都非常鲜活,各自的故事、动机、性格都清晰地被表达起来,即使是所谓的“反派”也不会坏得脸谱化而毫无缘由,反而能够获得理解、甚至在生活中找到原型。

  奥克塔维亚·斯宾瑟这位原本名不经传的黑人女演员更是凭借出色的形象塑造,一举斩获3个包括奥斯卡在内的最佳女配角奖。

  剧本使用了相当典型的好莱坞三幕式创作,情节紧凑但节奏温和,场景切换不多,相当的故事情节都发生在室内,极少使用特写景别,取景的方式和角度很日常,这些都让电影带有一些舞台戏剧的风格。讲的尽管是一个严肃的故事,但画面明亮、布景考究、爆笑金句不断,观影过程相当轻松。

  电影中没有直接描述当时的时局动荡和暴力画面,只穿插以片段式间接表达(如“3K党又袭击黑人了”的传言、种族隔离法案里强硬的字句特写等),引起旁白叙述者Aibileen态度转变的关键情节中,也仅仅以日常生活被打断、警察把黑人赶下巴士、回家后惊慌的朋友与孩子来体现,不但没有与影片的整体氛围相悖,还更突出“历史旁观者”和“普通人”的身份,不显得过分刻意。而国内电影中有相当多的反例,例如2010年《唐山大地震》中主席逝世一段的描写,就是为了讲历史而讲历史,除了刻奇的哭哭啼啼之外,对于剧情没有任何影响和推动。

  《帮助》的成功,给反种族歧视类题材的电影一个新的启发。2016年的《隐藏人物》(IMDB评分7.8),讲述了60年代太空竞赛时期,NASA内黑人女性工程师的故事,同样大受好评,奥克塔维亚·斯宾瑟则是直接拿到了主演角色,爆笑金句频出,几乎能看作是《帮助》中角色的延续。

  正如前文所说,电影的场景并不多,小镇的外景特意找到了一座原汁原味的密西西比小镇,这个小镇自60年代后就没有什么大的变化。而几位主角家庭的内景则是经过了精心的复原。

  60年代整个的服装和家居环境都是追求丰富多彩的颜色。而美国乡村住宅的装修,其实并不像百度上效果图那样,清一色地上要铺米黄色仿古地砖、墙上贴碎花壁纸和文化石、顶上做复杂的吊顶假梁和木制风扇吊灯,然后再搞一些拱形的门。

  不喜欢这种浮夸无用又浪费钱的装修?我知道这种高性价比又实用的装修更适合你!

  主角和母亲的家是一所像《乱世佳人》中一样的农场主庄园,两层带阁楼,外立面装饰有漂亮的爱奥尼式柱子与门廊。

  片中有一段长镜头交代了屋子的结构和布局,在屋子的公共区域和走廊,整体的色调都是稳重的深色调,地板、门、扶手和家具极有可能都是北美原生木种樱桃木,其中门和扶手可能上了漆,因此呈现出更深的色彩。

  由此可以看出这座房子有一定的历史,装修更接近于所谓的“传统风格”,即来源于欧洲并经过简化的风格。厚厚的门框、高高的踢脚线都能营造出一种古典而庄重的气息。

  值得主义的是墙纸——虽然是碎花,但花纹不细碎,而且颜色上也同样呼应了稳重的质感,底色也是以蜜桃色为主。

  另外,随处可见的台灯也是相当重要的元素,像我们之前说过的一样,分散的光源更能营造出家的温暖。

  不同区域的房间,除了壁纸之外,门和踢脚线的颜色都不一样。例如在女主角家,一楼待客区是深棕色,厨房区是浅蓝色,二楼走廊是白色,卧室里则是薄荷绿色。

  当然这一点目前在国内要实现起来不是太现实,那时的门都是在木头上直接上漆的,想要涂什么颜色都好,一扇门的两面也可以是不同的颜色。

  而现在的木门都是厂家制作的免漆门,如果要做双面异色、门与门框异色,工序上很复杂,厂家的生产意愿并不大。

  屋子里的门形是很经典的格形,从上到下均匀分布了6个大小相同的长方形凹纹格,门套线也有装饰纹,不是平板。

  屋里的窗帘都是落地式的,同时还带有幔头(即横着的部分),而且幔头并不浮夸,就是很简单地加了收边。卧室里和走廊不同,通铺了地毯。

  这张图里的灯光也非常丰富,边桌和壁炉上有台灯,墙上有壁灯直接照向装饰画。

  在这简单的几个场景里,几乎每个房间的壁纸都不一样。虽然都是碎花,但和国内的小碎花相比有本质的不同——颜色都比较和谐而且不扎眼,图案稍大,而且主要的颜色都和门、踢脚线的颜色一致或同一色系,并不是胡乱搭配。

  家具的选择上,要么是传统式的樱桃木制家具,颜色稳重典雅;要么就是形态敦实的沙发,通常是绒布面的。当然下面的这个碎花沙发以现在的审美看,确实有些过时了。

  即使是红色的床罩,都并非是大红色,而是稍稍“显旧”的绛红色。这是60年代非常常用的颜色之一。

  和国内矫揉造作的假美式不同,这间乡村庄园的天花板是平顶的。只是在天花板很高的楼梯间区域,为了平衡视觉,同时减少空旷感,才在和其它区域天花板等高的位置,加了一根细细的木条,下面贴墙纸,上面则刷上和天花板一样的白色。

  无论是房间或过道,墙面都不会空着,不但贴了壁纸,还要挂上装饰画、壁灯,加上随处可见的台灯照射出来的光影效果,显得很“满”。

  食物储藏室里的地板是蓝白相间的油布毡,墙面是白色的竖条木板,这种材料不仅仅应用在厨房,其它的空间也会用到。只有搪瓷的水槽上翻了一部分,避免水飞溅到墙上。

  橱柜倒是和今天没有什么区别,同样有地柜、吊柜和高柜,橱柜门板和门的颜色一样是天蓝色的,是更简单的方格形(和颜值革命1.0的样式完全一样噢!)

  另一位角色的家,相比女主角的家更大,祖上更为富有,因此家里的装饰陈设基本向欧洲看齐,也更为古典和华丽,扶手椅均是木框架的样式。

  这和我们之前说的一样:很长一段时间里,欧洲式的装饰在美国都是站在鄙视链顶端的。

  但这家的厨房也同样现代,方格油毡地面,橱柜则是白色的,柜门样式和女主角家没有大的区别。墙面同样是一人高的木板装饰,上半部分贴了壁纸。

  从他们的房屋来看,已经不那么“乡村”了,室内的装饰更偏向我们日常所理解的“美式”。硬木地板,简化过的欧式元素,家具也是樱桃木造的,甚至还挂着水晶吊灯!

  壁纸根据不同的区域有挑选,例如下图的正餐厅(晚餐厅)中,有木制的餐边柜,上边放着大大的台灯,挂着镀金画框的装饰画,壁纸则是较大的花草纹,非常夸张。所有的元素都比较张扬,包括装饰品都不会落下。

  相对随意的早餐厅,则是整体白色的色调,但墙面也通过木板的拼接做出了一定的造型,另外很难得的见了两个定制柜——有波浪形装饰的展示架。

  墙上也仍然装饰着画有锦鸡或孔雀的装饰画,并且与浅蓝底色的花鸟纹样窗帘相互呼应,花纹也比较大。

  卫生间里,同样是瓷砖贴半墙,使用的是浅蓝色釉面小砖,并且有特制的收边线。上半部分则是缠枝花草纹,即使都是花草纹的壁纸,也会有不同的形式。

  而另一个中产家庭,装饰风格就完全不一样了,是简单的现代主义,不仅减少了上面很多浮夸的装饰,基本就是典型的中古风MCM。

  居室虽然贴着壁纸,但没有明显花纹。家具的造型更现代,尤其是大台灯的灯罩造型,会和上图有非常大的区别。

  特别有意思的一点,电视平常放在厨房里,需要时则放在客厅的茶几上,需要吃东西的话,则会再多拿出一张托盘边桌。

  女士们打牌喝茶的屋子,则是直接放弃了壁纸,转而使用看起来更高档的木饰面,也更符合这个家庭的现代气质。

  旁边的砖墙并非刻意而为,而是单独筑的壁炉,壁炉还有金色框的玻璃开窗。地面则是用陶红色的小瓷砖按田字型交叉拼起来的。这样与户外庭院齐平,也很方便打扫。

  室内门是完全的平板,仅仅是用木材本身的颜色(依当年的情况,更有可能是木贴皮)作为装饰,并且门套线也更窄、更干净利落。

  厨房中铺的是假鹅卵石纹样的地砖,橱柜的门板也同样是纯平板的木饰面,看起来更现代。不锈钢的水槽嵌入亚克力台面,不再是独立的搪瓷盆,高柜和嵌入式的厨电,已经和今天的厨房没有区别了。

  一个很有意思的细节是在下图的右下角,橱柜边有一个小小的弧形台面,比橱柜台面要低,可能是用来吃饭的,而在这个台面上都预留了几个插座。

  在影片中,黑人有自己的居住社区,和白人的街区严格分开。他们的经济情况并不好,夫妻都要工作且工资微博,因此房子面积较小。

  但即使如此,整体的装饰元素都差不多——格形门、刷漆的木条板墙面、方框橱柜,并且都漆成一个颜色。这间屋子的主色调是豆沙绿,而家里的后门、台面及炉子是白色的,由此完成了装修中最主要的配色。

  家中其余的部分,仍然墙面贴的是壁纸。但除了花朵与鸟之外,这种树叶纹样也有自己独特的韵味,并且相比起来线条和造型更接近几何形态,不像碎花纹那样有较高的写实度。

  整体看来,片中的家很重要的一个点是“颜色”——每个房间都有自己的硬装主色调——通过门、踢脚线、壁纸和窗帘的颜色来营造。而家具上则没有太大的区别。